La Met Gala siempre pide interpretación, pero este año prácticamente la imploró. Dentro del museo, la exposición “Costume Art” es una meditación reflexiva, casi académica, sobre el cuerpo vestido: cómo la moda lo moldea, lo enmarca y ocasionalmente lo distorsiona a lo largo de los siglos. Afuera, en las escaleras, el código de vestimenta “La moda es arte” era algo completamente distinto: una indicación, un desafío, una licencia para ser un poco literal. Algunos invitados asintieron cortésmente al tema. Otros aparecieron listos para ser colgados.
Porque si la exposición trata sobre ideas, la alfombra roja fue sobre referencias: grandes, audaces y, en ocasiones, deliciosamente directas. Gracie Abrams brilló sacada directamente de Klimt Retrato de Adèle Bloch-Bauer Imientras que Rachel Zegler presentó un drama histórico completo a través de La ejecución de Lady Jane Grey. Madonna no solo hizo referencia a Leonora Carrington: la puso en escena, con su séquito y todo, mientras que Heidi Klum se ilusionó por completo en una versión portátil de La Virgen Velada. Y luego estaba el trío inesperado: Lauren Sánchez, tres tomas separadas de Sargent. Retrato de señora Xcortesía de Claire Foy, Lauren Sánchez y ahora Julianne Moore, prueba de que incluso una correa escandalosa puede tener una larga vida futura. Estas fueron las miradas que no sólo entendieron la tarea, sino que prácticamente citaron sus fuentes.
Foto: Taylor Hill / Getty Images
Hans Bellmer, La Muñeca. Segunda Parte (La Muñeca. Parte II)1936, fotografía teñida a mano.© 2026 Sociedad de Derechos de Artistas (ARS), Nueva York. Foto: Imágenes de Bridgeman
Cardi B en Marc Jacobs – Esculturas de Hans Bellmer
Cardi B llegó como un sueño febril surrealista, cortesía de Marc Jacobs, con su cuerpo remodelado hasta alcanzar las asombrosas proporciones de Hans Bellmer. Bellmer, un provocador de la década de 1930, es mejor conocido por sus inquietantes y meticulosamente escenificadas fotografías de muñecas: extremidades reorganizadas, torsos doblados, cuerpos fragmentados en algo a la vez hiperfemenino y profundamente inquietante. Jacobs se basó directamente en ese lenguaje visual, exagerando las caderas, los hombros y la silueta de Cardi hasta convertirlos en algo escultural y ligeramente fuera de lugar.
Foto: Jamie McCarthy / Getty Images
Gustav Klimt, Adèle Bloch-Bauer Ipan de oro, óleo sobre lienzo.Foto: Imágenes del patrimonio / Getty Images


