es dios esLa historia épica de la dramaturga Aleshea Harris sobre trauma familiar y venganza es también una historia de fuerza femenina. Entonces, era apropiado que Harris lo adaptara ella misma.
“Fue un bautismo de fuego”, dice el finalista del Premio Pulitzer sobre escribir y dirigir la nueva adaptación cinematográfica de la obra, que se estrenará el 15 de mayo y que comienza y termina con conflagraciones.
Siguiendo a las hermanas gemelas en una misión de venganza a través del país, la obra de Harris se estrenó en Off Broadway en 2018 con elogios de la crítica y múltiples extensiones. El plan de Harris siempre había sido convertir el trabajo en un guión, pero fue sólo a instancias de sus amigos y colegas que se puso detrás de la cámara. «Como dramaturgo, tengo ideas muy sólidas, probablemente para frustración de algunos directores con los que he trabajado, sobre cómo se deben representar las cosas», dice Harris. «Realmente fue gracias a las mujeres que me rodeaban, que creyeron en mí, que pude hacer eso. Cuando empezamos a presentar la propuesta al estudio, era una especie de paquete».
Su apoyo femenino fuera de la pantalla reflejó las relaciones en pantalla en es dios esque se centra en las hermanas Racine, también conocida como la Ruda (Kara Young), y Anaia, también conocida como la Tranquila (Mallori Johnson). Marcadas, tanto física como mentalmente, por un brutal ataque de su padre, las hermanas reciben una llamada sorpresa de su madre (Vivica A. Fox) para escuchar su último pedido: «Haz que tu papá esté muerto. Realmente muerto».
Es un repentino trauma generacional para las mujeres. Al crecer en hogares de acogida, Racine y Anaia pensaban que no tenían padres. Pero Ruby (o Dios, como la llama Racine) solo estaba protegiendo a sus hijos de su padre, quien la había empapado en alcohol y le había prendido fuego. (Las cicatrices de las niñas provienen de tratar de apagar las llamas). La petición de Dios en el lecho de muerte las lleva a una aventura de viaje por carretera de proporciones radicales mientras se encuentran luchando contra una forma u otra de patriarcado. Como Racine le dice a Anaia: «Esto es una mierda del destino».
Mientras escribía, Harris sabía que las hermanas tenían que ser gemelas. «Creo que hay un drama inherente en el caso de los gemelos. También hay algo que parece mítico en los gemelos. Se sienten algo mágicos e inusuales». Es en su largo viaje hacia el Sur (en automóvil, luego en autobús y luego en una larga caminata) cuando las fisuras en la relación de las hermanas comienzan a mostrarse. Como dos mitades codependientes, comienzan a afirmarse como individuos en el camino, una idea que Harris disfrutaba explorando visualmente.
