«Widline aborda cuestiones urgentes de una manera que parece abierta, como una invitación», dice Kristen Gaylord, curadora de fotografía y artes mediáticas de Herzfeld en MAM. «El trabajo no se trata sólo de lo que se ha perdido, sino de lo que ella ha construido en su lugar».
Cadet, que es amable y considerada pero reservada, nació en Haití y vivió allí hasta los 10 años. Su madre emigró a los Estados Unidos cuando Cadet era muy joven y el fotógrafo se unió a ella años después.
Sus primeros recuerdos de Haití son confusos, sentimiento que evoca en muchas de sus imágenes. “Recuerdo ir a la escuela junto con mi hermana todas las mañanas”, dice Cadet, “usando uniforme y pasando estas plantas y flora a lo largo del camino”. Por lo demás, casi no tiene recuerdos coherentes de su niñez.
Las visiones que Cadet tiene de su madre durante esos primeros años también son escasas. “Un día ella estaba allí y otro día ya no”, dice.
Durante gran parte de su infancia, la relación de Cadet con su madre se sostuvo a través de llamadas telefónicas ocasionales y, de manera más tangible, fotografías. Una o dos veces al año, el padre de Cadet contrataba a un fotógrafo para que tomara retratos formales de Cadet y su hermana, que enviaba a la madre de Cadet. Más tarde, Cadet encontró una de esas fotografías escondida en un libro en el apartamento de su madre en Washington Heights, Nueva York; En él, las hermanas están una al lado de la otra con vestidos rojos y rosas complementarios. Llevan calcetines blancos a juego y zapatos Mary Jane. Cada uno sostiene un animal de peluche y sus caras sonríen ampliamente.
“Fotografías [were] una manera para que mi mamá nos vigilara mientras todavía estábamos en Haití», dice Cadet. «Eran objetos que podían viajar a través de la distancia y el tiempo».
Cadete reconfigura esos recuerdos en su fotografía Si olvida el camino a casa (cuando se apagan todas las luces). El trabajo se centra en mujeres gemelas con vestidos de cuadros inspirados en los uniformes escolares de Cadet, de espaldas y con los rostros oscurecidos cuando entran en una densa maleza. Detrás de ellas, la cámara permanece como si fuera a seguir a las chicas hacia lo desconocido.
