Con la Copa Mundial de la FIFA literalmente comenzando la próxima semana en Estados Unidos, Canadá y México (una colaboración sin precedentes entre tres naciones que convierte al último de esos países en el primero en la historia en albergar el torneo de fútbol por tercera vez), el lanzamiento de Netflix de “México 86” está en el momento oportunista. La comedia de Gabriel Ripstein, que se desarrolla en gran medida fuera de la cancha, basada libremente en hechos (“Algunas de estas cosas sucedieron”, nos asegura una tarjeta de título inicial) profundiza irreverentemente en los tratos supuestamente dudosos entre bastidores que convirtieron a México en el primer dos veces anfitrión de la Copa del Mundo hace 40 años. En el proceso, nos lleva a preguntarnos si mucho ha cambiado desde entonces: la película, que no está en las garras de la fiebre del fútbol, es un divertido recordatorio del funcionamiento a veces feo detrás del hermoso juego.
No es que “México 86” sea ningún tipo de denuncia despiadada. Animado por el carisma rudo e insistente de un bigotudo Diego Luna como Martín de la Torre, el hombre principal responsable de asegurarle a su país su segunda participación en la Copa del Mundo antes de su inevitable caída, la película de Ripstein retrata su historia principalmente como una especie de broma. Se muestra a De la Torre mintiendo y sobornando para ganarse el favor de la FIFA, pero con una energía pícara de desvalido que estamos invitados a apoyar: simplemente está jugando el mismo juego que todos los demás, se da a entender, pero con menos recursos y mayores obstáculos, simplemente lo juega un poco más inteligente que el resto. Hasta que, bueno, no lo hace.
Nos encontramos por primera vez con De la Torre como un empleado descontento de la Federación Mexicana de Fútbol a principios de la década de 1980, que albergaba grandes sueños para el perfil internacional del fútbol de su país y se frustraba por la falta de una ambición comparable de sus superiores. Cuando Colombia se ve obligada a retirarse de la organización de la Copa Mundial de 1986 por razones políticas y económicas, De la Torre ve una oportunidad y consigue una entrevista en la televisión nacional para denunciar a sus jefes por no aprovecharla con ambas manos. Es un movimiento aparentemente suicida en su carrera, pero su descaro llama la atención del pez gordo de la televisión (y presidente del Club América) Emilio Azcárraga (el gran Daniel Giménez Cacho, siempre un activo), quien rápidamente lo asciende a jefe de la federación.
El tramo más tranquilo y divertido de la película detalla la ofensiva de encanto algo corrupta que De la Torre lanzó en una conferencia de la FIFA en Zurich para determinar el anfitrión sustituto, que finalmente vio a México ganar más apoyo que los supuestos favoritos, Estados Unidos. Es una victoria que llega antes de lo esperado, y “México 86” nunca recupera esa velocidad e impulso, aunque nuestro héroe obviamente tiene mucho que hacer a medida que se acerca el torneo. Fuera de la oficina, su relación ilícita con su vecina de abajo, Susana (una chispeante Karla Souza), pone fin a su matrimonio, antes de que éste también se vea comprometido por su aversión crónica a la honestidad. Sin embargo, ni siquiera esta subtrama apaga el afecto de la película por su protagonista.
Aunque proyecta el aire ligeramente de mala reputación del personaje, Luna es lo suficientemente vivaz y atractiva como para que la película se salga con la suya con su enfoque alegre de chicos-serán-chicos. Sin embargo, en cierto punto, la rutina de claqué parece dramáticamente contraproducente. La película elude tantos detalles, detalles y conflictos a medida que recorre más de una década de negocios deportivos presumiblemente complicados en unos alegres 90 minutos, que no te deja mucho a qué aferrarte: ¿el punto es que el fútbol está podrido, o que es lo suficientemente unificador como para que la podredumbre no importe, o simplemente que hay que amar a Diego Luna?
“México 86” avanza lo suficientemente rápido como para que no pensemos demasiado en esas cosas en este momento. El segundo largometraje de Ripstein como director no tiene la valentía ni la urgencia de su debut de 2015, “600 Miles”, un duro drama sobre un cartel que fue la presentación internacional de México al Oscar ese año, pero confirma sus habilidades como un estilista fluido y seguro: la lente arenosamente desaturada de la película, el diseño de producción de época acertadamente desgastado y las claves kitsch de la banda sonora de pop latino están perfectamente coordinados, y se mueve a un ritmo que refleja el propio estilo de De la Torre. encanto resbaladizo. Como estudio de cómo se elabora la salchicha del Mundial, la película podría ser más profunda y sucia; como alguien que complace al público sobre el negocio de complacer al público, es más o menos acertado.
