Durante 2025-26, ningún país del mundo fuera de Francia, ni siquiera Estados Unidos, ha tenido más candidatos a la Palma de Oro de Cannes que España.
Pedro Almodóvar, Rodrigo Sorogoyen y Javier Ambrossi y Javier Calvo han pasado la competencia principal de Cannes 2026; Oliver Laxe y Carla Simón fueron seleccionados en 2025.
‘La bola negra’
Podría decirse que España también tiene dos de las estrellas más importantes en el Festival de Cine de Cannes de este año: Almodóvar y Javier Bardem, quien encabeza “La amada” de Sorogoyen. También supone un récord los 11 largometrajes españoles seleccionados para las principales secciones del Festival de Cannes este año.
“Hay un movimiento definido dentro del cine español”, dijo el director del Festival de Cannes, Thierry Frémaux, en el anuncio del 9 de abril de la selección oficial de Cannes 2026.
El mayor talento español está explotando en el escenario internacional, tanto en cine como en televisión. Una razón: entre 2023 y 2025, los servicios SVOD en Europa occidental aumentaron sus ingresos en 7 mil millones de dólares, y las emisoras públicas en solo 400 millones de dólares, según Ampere Analysis. Y son los servicios de streaming europeos (incluidos los estadounidenses) los que tienen la capacidad de invertir en películas con grandes ambiciones artísticas y de producción. Esto ocurre desde hace décadas en Francia con Canal+. Ahora está sucediendo en España.
Hasta 2023, las películas de autor se hicieron por un máximo de entre 2 y 3 millones de euros. [$2.3 million-$3.5 million].
En enero de 2024, Movistar Plus+ subió el listón al anunciar su primera lista de películas que incluía “Sirāt” y “La amada”, con el objetivo de coproducir películas artísticamente ambiciosas con presupuestos competitivos con las grandes películas de autor en Francia. Presentó “La bola negra” en el pasado Cannes.
“Se trata de proyectos con una fuerte personalidad de autor impulsados por talento que buscan transformar cada película en un acontecimiento”, afirma una fuente de Movistar Plus+, citando también a “Los domingos” y “Los Tigres”.
Un ejemplo de ello es “Sirat”, realizada por 6,5 millones de euros (7,6 millones de dólares). Sin ese presupuesto, señala el productor Oriol Maymó, la película nunca habría logrado logros creativos tan característicos como su característica banda sonora inmersiva, que le valió una nominación al Oscar. La banda sonora fue creada con Dolby Atmos, una tecnología inusual en películas españolas no convencionales, dice Maymó.
Con presupuestos más saneados, los directores de primer nivel de España pueden empezar a dejar fluir toda su creatividad.
“La amada” de Sorogoyen, por ejemplo, comienza con una única escena de restaurante de 20 minutos, filmada casi en su totalidad en un plano de estudio del personaje y un primer plano de contraplano; Luego, la sección intermedia de la película varía los formatos, desde formato de película a formato digital, de blanco y negro a color y de pantalla ancha a formato de cuadro. La película en competición de Cannes “La bola negra”, de Ambrossi y Calvo, es otra original de Movistar Plus+. Movistar Plus+ también realizó una fuerte precompra de “Navidad amarga”, reconocida en los créditos de la película.
El triple golpe de la competición española de Cannes es una “especie de premio al reconocimiento reciente del cine español, con Pedro Almodóvar ganando Venecia, Oliver Laxe en Cannes y Albert Serra y Alauda Ruiz de Azúa. [winning] La Concha de Oro de San Sebastián en 2024 y 2025”, afirma Sorogoyen, señalando que en 2017, Carla Simón ganó el premio a la mejor ópera prima de la Berlinale con “Verano 1993”, y luego obtuvo el Oso de Oro del festival en 2022 con “Alcarràs”.
Este año, Simón se presenta en Cannes con un corto, “Flamenco”, que forma parte de la campaña del ICEX de la junta de exportación española Where Talent Ignites para promover la creatividad española en todo el mundo.
Simón es un talento destacado en una nueva generación de cineastas, a menudo directoras y productoras, defendida en Cataluña por un gobierno cuya inversión del sector público en audiovisual ascendió a 60 millones de euros (70 millones de dólares) en 2024. “Ha habido una proliferación de películas muy interesantes de directoras catalanas”, dice Sorogoyen, “y puedes encontrar directoras muy interesantes en Galicia, Andalucía y otras regiones de España”.
‘El fin de esto’
A medida que los fondos cinematográficos regionales se han ido acumulando en España, los productores se han lanzado a la producción panregional y luego a la coproducción internacional, como socios mayoritarios o minoritarios, a menudo recurriendo a talentos de todo el mundo. Cataluña, por ejemplo, tiene seis películas seleccionadas en Cannes. Dos son óperas primas de directoras: “The End of It”, de María Martínez Bayona, en estreno en Cannes, y “Viva”, protagonista de la Semana de la Crítica, de Aina Clotet. Los otros largometrajes son películas del mexicano Diego Luna, la marroquí Laïla Marrakchi, el francés Bruno Dumont y el iraní Pegah Ahangarani, con el apoyo de productores catalanes.
En el Marché du Film, “The Harvester”, un thriller de gran presupuesto de la década de 1870 inspirado en el primer asesino en serie documentado de España, es producido por la andaluza La Claqueta y coproducido por Amania Films del País Vasco y Caviar-Beluga de Bélgica.
El mundo, además, ha cambiado y se ha movido a la manera de España.
«Con las redes sociales -y en España después del ataque terrorista de 2004 y luego de la crisis financiera- las nuevas generaciones están mucho más comprometidas políticamente. El mundo quiere películas que sean relevantes, que hablen de lo que está sucediendo ahora», señala Pedro Palacios, productor de la película ganadora de Serra en San Sebastián, «Tardes de soledad».
La nueva generación de cineastas españoles aprovecha este espíritu de la época. “La Amada” cuestiona el patriarcado seguro de sí mismo encarnado por el personaje interpretado por Bardem. “La Bola Negra” rastrea la homofobia en España en 1932, 1937 y 2017.
Además, después de décadas de mayor desinterés, Francia ha abrazado a España. “Las bestias” de Sorogoyen en 2023 venció a cuatro ganadores de la competencia de Cannes y se llevó el César de Francia a la mejor película en lengua extranjera. El año pasado, España ganó los dos máximos premios del Series Mania de Francia, el mayor festival de televisión de Europa, con “Querer” de Ruíz de Azúa y “Celeste” de Diego San José. Estrenada en Arte France, “La Mesías”, de Calvo y Ambrossi, fue aclamada por el periódico francés La Liberation como “una de las series más bellas del año”.
La consagración internacional de España parece estar en camino.
‘Amarga Navidad’
