Hay una toma en Bandar de Anurag Kashyap (se estrena en cines el 5 de junio) en la que, durante una fracción de segundo, se nota la tinta indeleble en El dedo de Bobby Deolmientras se empuja dentro de un calabozo en el que ha sido metido, en la estación de policía, recogido en su casa, en medio de la noche, sin explicación suficiente de por qué está allí en primer lugar.
No sé si esta metáfora es intencionada. La tinta en el dedo índice significa que recientemente votó en las elecciones. Lo cual es un poco inútil, si se pierden tan fácilmente todos los demás derechos democráticos, al menos; ¿No?
Bobby interpreta a un ex actor en Bandar. Ha sido acusado de violación por una mujer con la que salió casualmente, brevemente. La ley sugiere, al igual que esta película, que es culpable hasta que se demuestre su inocencia.
La carga de la prueba recae únicamente en el acusado. Lo que sigue es una experiencia repugnante, en la que el proceso legal (encarcelamiento, custodia judicial, deshonra, extorsión, juicio mediático por un juicio insuficiente) es el castigo en sí.
La película, por tanto, enteramente desde el punto de vista del protagonista masculino, invierte la política de género, en tal caso. Bandar sigue siendo una película política, si después de todo se define la política como una mera respuesta a la injusticia sistémica, de cualquier tipo.
Disfruté interactuando profundamente con Bandar, por todos los ‘murciélago mono‘ eso podría venir después; como ocurre con toda buena película, primero debería ser un tema de conversación; ¿Qué otra cosa?
Poco después de la proyección, el productor de Bandar, el ex actor Nikhil Dwivedi (Raavan, Shor in the City), me dice que la película tiene su origen en un libro inédito (supongo que no ficción) que, dadas las preocupaciones sobre la privacidad, no puede revelar su autor.
Nikhil le entregó el manuscrito al guionista Sudip Sharma (Paatal Lok, Kohrra). Próxima parada: Kashyap como director. ¡El resto es Bobby D!
Bandar comienza con el demacrado Bobby, una especie de Rahul Roy, interpretando una canción popular de su apogeo, por una miseria, pero humillado, en una función en Delhi. De alguna manera, esta escena se remonta a un evento infame de 2016, en un club nocturno de Delhi, donde ‘DJ Waale Bobby’ estaba en la consola, una vez… cantando su exitosa canción principal de BollywoodGupt, en bucle, cuando los mecenas supuestamente exigieron un reembolso, ¡esperando una lista de reproducción más amplia!
Así es como la estrella de los 90, Bobby, volvió brevemente a las noticias, de lo contrario perdida por los estragos del tiempo. En la película, Bobby habla elocuentemente a través de las líneas de preocupación en su frente. En todo caso, apenas se puede distinguir entre el momento en que está encarcelado y la vida anterior, pasada en la prisión de su propia gloria descolorida. Ser acusado de violación (ese es un veredicto en sí mismo) es el último clavo.
Sin duda, las leyes sobre la materia están profundamente desequilibradas. Sin embargo, están dirigidos a los oscuros interiores de la India, donde incluso el hecho de que las mujeres salgan después del anochecer se considera un privilegio, y mucho menos denunciar delitos sexuales.
¿Se pueden seguir abusando de las leyes? Consideremos mi propio caso extraviado, no relacionado. He tenido tres acosadoras en línea en el pasado. Ninguno de los cuales conozco personalmente.
Bien podrían ser la misma persona. En segundo lugar, denuncié a la policía, mientras que, durante una conversación fuera de línea, una vez un policía se preguntó en voz alta: ¿qué hacer? ¡Ninguna ley india impide que una mujer acose!
Samar de Bobby en Bandar conoce a la chica en cuestión en una aplicación de citas. Los periódicos informan periódicamente sobre las víctimas de vínculos casuales, que surgen de tales plataformas, en el mundo real. La desconfianza existe.
Kashyap, el rey del grime, emplea la historia como punto de partida para examinar el funcionamiento interno de una cárcel de Mumbai/Taloja, llena de juicios, que se siente como una experiencia tan vivida, que no había visto capturada de manera realista desde que la protagonista de Raj Kundra, UT69 (2023), ambientada en la cárcel de Arthur Road, me sorprendió como, ¡cómo!
Rara vez hay un respiro. Todos los actores (especialmente los policías) brillan casi uniformemente en Bandar, desde Sanya Malhotra (la hermana de Samar) hasta Joju George (mi favorito de Mallu), que debuta en hindi.
Es cierto que el papel de la denunciante (Sapna Pabbi) parece subestimado. También es una cuestión de perspectiva de la imagen.
Igualmente cierto es que desde #MeToo (2018), no ha habido ninguna película hindi efectiva como respuesta directa, mientras que al menos un par de películas han invertido un poco la narrativa (Sección 375, Acusado) para mostrar otro lado.
Bandar, codirigida por Sakshi Mehta, no es una película #MeToo. De una manera como lo era la película sobre el lugar de trabajo de Sudhir Mishra, Inkaar (2013), antes de que existiera el hashtag.
Bandar trata sobre una aventura que fue un fracaso. Representa una anomalía. El patriarcado sigue siendo la norma predominante. Al igual que un caso falso, la equivalencia falsa también es una preocupación real.
La película se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Toronto. Desde entonces no he evaluado su respuesta pública. Es fácil decirlo, eso podría ser potencialmente polarizador.
Te diré lo que no es: empatía. Lo cual es, idealmente, absolutista, vacío de distinciones; casta, religión, riqueza; género, incluido.
Sentirás algo por Bandar una vez que te conectes con el personaje de Bobby. Lo hice todo el tiempo. Otros siempre pueden seguir adelante: ¡ni tu circo ni tu mono!
Mayank Shekhar intenta darle sentido a la cultura de masas. Él tuitea @ mayankw14
Envíe sus comentarios a mailbag@mid-day.com
Las opiniones expresadas en esta columna son individuales y no representan las del periódico.
