«Hay una especie de sensación de acuarela, y me encanta pintar con acuarela», dijo. «Pero también hay un trasfondo espeluznante y siniestro en el vestido, como la forma en que se mueve. Y ese es en gran medida mi gusto por el arte».
Para comenzar el proceso de diseño personalizado, Chamberlain y Ellner enviaron referencias artísticas (incluidas obras de Van Gogh y Munch) a Castro Freitas y al equipo de Mugler, luego tuvieron una conversación de tres horas para discutir ideas. Ellner también seleccionó looks de archivo de Mugler como influencias, incluido un vestido de mariposa de 1997 (cuando Castro Freitas les envió el boceto inicial, Chamberlain y Ellner prácticamente no tenían notas).
El resultado es un vestido impresionante, diseñado por Castro Freitas y pintado a mano por la artista Anna Deller-Yee, que literalmente convirtió el cuerpo de Chamberlain en un lienzo. Es un sentimiento que ella ama. «Realmente soy alguien que disfruta más de la moda cuando soy un lienzo en blanco», dijo. Deller-Yee tardó 40 horas en pintar el vestido, trabajando con 30 colores base, y cuatro días en secar.
Para caminar por la alfombra, optó por unos tacones de plataforma Stuart Weitzman en satén azul marino teñido a medida. En cuanto a su glamour para la noche, «teníamos algunas ideas grandes y valientes sobre lo que haría», dijo, incluyendo teñirse el cabello de castaño. Al final, el equipo optó por un efecto más sutil que permitiera brillar su vestido Mugler.
La maquilladora Lilly Keys se inspiró en el vestido, haciendo eco de sus colores malva, morado y amarillo suave iridiscentes alrededor de los ojos de Chamberlain. Keys quería que la apariencia reflejara el tono «ligeramente de otro mundo» del vestido al hacer de la piel de Chamberlain una «superficie reflectante, de modo que cuando se mueve, capta la luz», dijo Keys, y agregó que una herramienta clave para crear este efecto fue Shark Beauty FacialPro Glow. Keys optó por mantener los labios de Chamberlain “aterciopelados y neutrales” para mantener el foco en su piel y ojos.
